聞き出すことが作品になる。実話怪談作家・黒木あるじから学ぶインタビュー術

── 居酒屋で初対面の人に「怪談ありませんか？」と聞いても、「ありません」で終わっちゃいませんか？

── 最初に道筋を引いてあげるんですね。

── 正直、ベタな話が出てきて困ることはありませんか？　「心霊スポットに行ったら、車に変な手形がついた」とか……。

── その部分が加わるだけで、ベタな怪談が一気に変わりますね！

── 怪談を集めるのって、気長さというか、“世間話力”みたいなものが重要なんですね。

── 著書『怪談売買録　嗤い猿』（竹書房）の中で、「ブラッシュアップされた怪談よりも、なるべく原石の状態のものを拾いたい」と語られていましたね。先ほど「省いている部分に大切なディテールがあったりする」という発言が出ましたが、“原石”のほうがディテールを探りやすいということでしょうか？

── ブラッシュアップされきったエピソードが出てきた場合、どのように掘り下げて、ゴツゴツした原石に戻していくのでしょうか？

── ところで、飲み屋で知り合った人から怪談を聞くような場合だと、「ここについて聞いておけばよかった」と後悔しても追加取材は難しいですよね。

── 聞き漏らしがないように、取材段階で注意していることはありますか？

── やはり、そこも気長さが大事。

── テーマに囚われすぎてはいけないんですね。

── 取材していて、「これはウソだろう」とか「これは盛っているな」と感じることはありますか？

── どういう相手のとき、「これはウソかもしれない」と警戒しますか？

── 逆に「本人は怖がっているけど、それはただの気のせいじゃないのか？」と感じるお話はありませんか？

── 怪談を集めやすい場所はありますか？　タクシー運転手は怪談をたくさん持っているイメージですが……。

── 親族に怪談を聞く発想、全然ありませんでした！

── 学生に怪談の書き方も教えているんですね。怪談を書き慣れていない人がやりがちな失敗はありますか？

── たしかに、「血の気が引いた」のような怪談っぽい表現を使っても、逆になんだか「聞いたことのある話」感が出てしまう……。

── 黒木先生は実話怪談を書く中で、「ここまでは演出としてOK。これ以上は、実話じゃなくなる」という線引きをどのようにしていますか？

── 作家同士で、同じ体験者さんから同じ怪談を聞く可能性はゼロではありませんよね。そういう場合、どんなところで違いが出ると思いますか？

── 亡くなった方がいる事件や災害にまつわる怪談を聞くこともあると思います。注意していることはありますか？

── 怪談は死を扱うジャンルだからこそ、作家ひとりひとりの姿勢が問われますね。

── 実話怪談を集めていて怖くなる瞬間はありますか？

── 定期的にお祓いに行くなど、気をつけていることはあるのでしょうか？